有的特征。
魏晋之前的人物画多是用于墓葬需要或是政教需求,对绘画艺术本身并没有较多的关注就更谈不上审美需求了。
而魏晋以来涌现出的众多杰出画家为神州画坛注入了新的活力,如顾恺之、陆探微等等。
人物画创作题材在这一时期也更加丰富了,除了沿袭秦汉以来的各大题材外,又出现了佛教故事题材和文人士大夫题材。
如士大夫肖像画、士大夫生活情态写真,此外还有仕女画即女性题材绘画。
这一时期的女性开始受到时人的关注,以描写女性为主题的文学作品逐渐增多,绘画上也开始关注女性美,欣赏女性美,生活中模仿女性美。
《女史箴》就是西晋张华写的一篇讽谏贾后的辞赋。
贾后名南风,是为司马氏建立晋朝立过大功的贾充的女儿。
她在晋惠帝司马衷做太子时,就被册封为王妃。
贾后性情妒忌,凶狠贪暴。
司马衷称帝后将其封为皇后,其独揽大权的野心就更暴露无遗。
为了夺政擅权,她挟惠帝下诏,杀死当时辅政的外戚杨俊及其党羽达数千人之多,以扫除专权的障碍,然后独揽大权长达八九年之久。
张华,字茂先,西晋大臣,文学家。
因博学能文,辞藻华丽,被当时人所称颂。
贾后器重张华的才学,委以重任并对他特别敬重。
当时张华看到贾后擅权的情况,已预料到前途不妙。
便以当时封建社会重男轻女的礼法和宣扬妇女所谓的德行为内容,撰写了《女史箴》,用来讽谏贾后,并劝说嫔妃们要修德养性,树立高尚的道德品质。
这是第一部以女性为专题撰写的史诗著作,在神州五千年封建社会的长河中,起到至关重要的作用。
《女史箴图》就是顾恺之根据张华的《女史箴》画的一卷插图性画卷。
此图原为清内府所藏,公元1900年庚子之役,八国联军打入天都城,被英军掠夺。
由于保管不善,《女史箴图》被拦腰斩断。
目前仅剩九段,收藏在大英博物馆。
不过,上世纪九十年代,经专家考证,大英博物馆的九段《女史箴图》为唐朝临摹版。
至于顾恺之真迹在什么地方,没有人知道。
除了大英博物馆的九段之外,故博还有一套完整的宋版临摹作品弥补了前三段消失的空白。
而眼前画框里的画面,就是《女史箴图》的前两段。
第一段是画汉元帝率宫人幸虎圈看斗兽,后宫佳丽美人在座。
有一黑熊突然跃出围栏,直逼汉元帝,冯婕妤挺身护主的故事。
画卷中的冯婕妤长带宽衣,虽聘婷苗条,但面对跑过来的黑熊毫无惧色,临危不惧的精神表现的很突出。
而那两个武士虽手执武器,一个在张口大声呵喊,一个用力刺向黑熊。
但面露惊惶之色,与冯婕妤的昂首挺立形成鲜明的对照。
更突出地表现了冯婕妤的勇敢与其它宫女、惊慌失措的神态。
作者在这一段中,充分生动形象地表现了人物的不同形象和性格。
这一段中有两段插题箴文“班婕有辞,防微虑远。”
“出其言善……同衾以疑。”
并有两方超级牛逼的铃印。
一方属于画圣吴道子,另一方是宋代名师李唐。
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